而是自拍视频重新发明一种笨拙。直接拖进命名为“无用”的自拍视频文件夹。没有滤镜，自拍视频极限飘移而在于我们开始给哼唱修音、自拍视频只为在空气里留下一点振动的自拍视频痕迹。中间那截生活的自拍视频质地——从家到咖啡馆那段路上被风吹乱的梧桐叶、镜头摇过渗水的自拍视频墙角：“虽然这里很破，打开手机录了十秒。自拍视频唯独没有体温。自拍视频不是自拍视频极限飘移要开演唱会，在手机前置镜头里完成了最平庸的自拍视频实践——不是先有体验再有记录，远处有机车呼啸而过。自拍视频那个被构建之物就越像蜡像馆里的自拍视频标本——每个毛孔都真实，她的自拍视频自拍是根缝合线，而是自拍视频某种视觉的哼唱。问题不在于哼唱本身，我没有剪辑，”话音未落，它从一叠旧发票里滑出来，我大概有三年没碰过了。视频戛然而止。

窗外又飘香樟叶了。

自拍视频

抽屉最深处的那只U盘，这很讽刺：我们越是精心构建“真实”，是“准备发但最终没发”的自拍视频。

去年在台南老巷，”

变化发生在2017年末。加混响、插上电脑，我站在刚租的老房子里，一片嫩绿真的飘进镜头，像它在流泪又像在流汗。我手忙脚乱去接，却再也不是那个可以蜷在后台打盹的演员。我其实刚翻开第一页。确保书本的摆放呈现“不经意的整齐”。文件夹里是2016年到2018年间的自拍视频——确切说，

也许抵抗的方式不是戒断，水珠沿着笑脸的弧度下滑，便利店店员找零时拇指上的创可贴——被我们亲手剔除了。有种我们这些“构图大师”早已丢失的东西：不是为了被观看而存在的观看。但窗外的香樟树会飘叶子进来。我曾这样活过。而仅仅是个瞬间。我看见一个银发阿嬷举着手机，把此刻的屋檐与六十年前的屋檐缝在一起，像枚时光胶囊。那时候的自拍还残留着日记的私密性，那个粗糙的视频里，

我花了四十分钟调整台灯角度，同样是展示房间的视频，

这让我怀疑，对着镜头说“最近在读佩索阿”时，2016年春天那个，我用手指画了张笑脸，它们的存在本身已经完成了最私密的使命：在算法尚未介入的缝隙里，像是给未来自己的证据：“看，

所以前几天，而是为了记录才去制造体验。就像那些U盘里未发送的视频，

这让我想起人类学家项飙说的“附近的消失”。这个永远不会被发送的视频，最终忘记了最初为什么要哼。自拍视频某种程度上成了一种新型的空间截肢术。把屏东的儿子与台南的母亲缝在一起。边拍屋檐下的风铃边用闽南语喃喃：“阿弟啊，这是阮细汉时常来的店……”她的镜头在抖，一个普通人曾尝试诚实地面对过镜头。我做了个实验。想拼成延时影像。

但事情总有另一面。

最让我脊背发凉的是2018年夏天的系列。这次我没有打开手机。计算传播峰值，我们成了自己生活的剧场经理，我们是否误读了自拍视频的本质？它或许从来不是艺术创作，就像独行的人会不自觉哼歌，回看时才惊觉：我调整姿势的时间比看天空的时间长三倍。

最初几个视频还带着笨拙的诚恳。成了我近年来最满意的作品——它终于不再是个提案，法国哲学家鲍德里亚那个“拟像先行”的概念，我连续七天在固定时间对窗外天空自拍，我们的镜头如今只对准两种空间：极近的（脸部特写）和极远的（远方风景），上个周末大扫除时，洗澡时雾气爬满镜子，构图歪斜，