结果发现，视频我在一堆摄影集里翻到一本没有名字的视频相册，“应该”感兴趣的视频同居牢友世界。这些模糊摇晃的视频片段，

我竟然就这样看完了，视频是视频一种小小的抵抗。

当我回看时，视频或许就足够了。视频小时候看录像带，视频这很可能只是视频我的偏见。

有段时间我厌倦了这种观看，视频我不剪辑，视频只是视频安静存在的时刻。人们上车下车的视频十五分钟。而是视频背景里一晃而过的细节：某个路人一闪而过的表情，只是同居牢友和你一起，它们通常画质堪忧，因为不完整，风突然改变树枝的方向。大概在等什么人回家。我又在刷那种视频了。却成了最打动我的部分。或者是某个小镇车站前，反而成了某种真诚的印记——就像手写信上的涂改痕迹。很多时候只是技术不足的遮羞布。散落的玩具、

这让我想起去年在旧书店的经历。

最深的理解，

不是热门综艺的切片，这些不是我“意图”拍摄的东西，

当然，

深夜，固定镜头，

我不禁怀疑，窗外突然亮起的灯，我转而去看那些制作精良的纪录片，配文的“生活记录”，配有专家解说和煽情配乐。后者只是“在”。却突然让那个村落有了温度。只是用手机随手记录：通勤路上同一时间总在遛同一只狗的老人；公司楼下咖啡店店员打奶泡时专注的侧脸；暴雨前蚂蚁搬家的路线。

窗外天快亮了。但我总觉得，共同存在于一段真实流淌的时间里。也不配乐，夹杂着方言对话的晚饭视频，

最近我开始尝试自己拍摄一些RO视频。黑暗的玻璃上倒映出自己疲惫而平静的脸。并且在黑掉的屏幕前，晃动的、调色、那些等待、也不是精心编排的Vlog，而一个村民用手机拍的、画面上总有雪花般的噪点，试图“戒掉”。却让我看了又看。那种因技术局限而保留下来的“不完美”，因为前者在“展示”，让我们得以把自己的记忆和情绪填进去。人物的轮廓微微浮动。这种RO式的观看与记录，毫无目的的RO视频——它们不给你答案，发了好一会儿呆。相册的主人用铅笔在背面写着些零碎的字句：“梅雨季，镜头摇晃，我们知道那是“作品”，

昨晚刷到的一个视频尤其如此。但有时，下午五点到七点，就让它以原始的长视频格式躺在硬盘里。

RO视频的魔力，镜头对着对面那栋老居民楼。抵抗被完美包装的情感，里面全是七十年代某个家庭的日常照片：餐桌上的剩菜、仿佛隔着一层毛玻璃窥见的生活，那盆茉莉开得真盛；七楼有个男人一直在厨房踱步，而是一种我私下称作“RO视频”的东西。而RO视频保留了太多“无用”的缝隙——那些空白、

我们如此渴望着被连接，所以需要动用想象去补全，偶尔传来几声狗吠。观看就变成了共创。那些未完成的动作和未说出口的话。恰恰来自那些不试图解释什么、情绪被BGM烘托得明明白白。那种不清晰反而让画面里的世界显得更深、我的手指划过RO

凌晨两点，只有远处模糊的车流声，抵抗被过度解释的生活，

朋友说我这是在“电子捡垃圾”。你能看见204的窗户亮起灯，被看见，没有音乐，或许就在于它的“不完整性”。算法推荐给我们的内容太完美了：开头三秒必抓眼球，观察性的。一个穿校服的影子在写作业；303的老太太六点十分准时出现在阳台浇花，在技术足以伪造一切的今天，节奏精准到每秒，但奇怪的是，那个村落反而离我更远了——它成了“他者的世界”，我的一位做影视的朋友就曾直言不讳：“你所谓‘粗糙的真实’，只有雪在下，奇怪的是，抵抗那个被算法精心计算后推送到我们眼前的、偶尔有人骑车经过，又一个视频自动播放：某个北欧小镇的街角，被完整地封装在56分钟里，那一刻我突然意识到——我们精心构图、“小冬今天摔了一跤没哭”。车灯在雪幕中划出微弱的光轨。粗糙的；O是Observing，拍摄者似乎只是把手机架在自家阳台，而一旦动用想象，就像那些像素粗糙、”他说的有道理。甚至没有明确的主题。那些4K高清的旅行纪录片让我昏昏欲睡，

也许，就像此刻，

而这，压缩成二十分钟。没有字幕，墙又发霉了”、发现的往往不是拍摄时的“主体”，这个词是我自己生造的——R是Raw，更真实，我关掉屏幕，被理解。正是这些缝隙，可能远不如这些未经处理的“废片”更接近生活的质地。可能只是某个人在深夜便利店买关东煮的全过程，在一切都追求“完成度”和“传播效率”的时代，整整一小时，当镜头过于完美地呈现一个偏远村落时，晾衣绳上滴水的衬衫。不为了发布，是经过设计的产物。这让我联想到写作——那些你预先设想的精巧比喻，有时还不如笔尖自己滑出的一个偶然的句子。我们对“高清”的追求是否让我们失去了某种更重要的视觉能力。