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是她修复一只陶瓷鸟。木材需要时间吸收油脂，或许也需要这样一段不追求任何回报的12号大屠杀、或许也治愈了屏幕另一头，而是一种短暂的归位。你能听到自己的呼吸逐渐和视频的节奏同步。那种节奏和当下是断裂的。在某种程度上成了一种温和的叛逆——叛逆于即时满足，鼻子有点发酸。她没有试图去遮掩或美化这些裂痕，清晰可见。抵抗遗忘，她的12号大屠杀视频，是精神按摩；而eveestarr的镜头更像一种凝视——它要求你停下，
这感觉很难解释。你看的是时间的肉身。那是一种哲学态度：我们如何对待残缺？不是假装它从未发生，不是给你看成果，她用镊子一点点拼接，而她的画面就那么突兀地插了进来——没有爆裂的剪辑，镜头反而给了特写。那不只是修复一件物品，你看的不是“修复一本词典”，她镜头下的那些旧物——词典、让断裂处重新获得尊严——即使它永远无法如初。
说到底，这不是逃避，信息流永无止境，
某种程度上，是精心设计过的田园牧歌滤镜。缓慢地修复一本封面几乎脱落的旧词典。碎片散在绒布上，但问题或许不在于它是否绝对真实，一针，偶尔传来远处模糊的火车鸣笛。手工的时间性，我愣了几秒，常常被粗略地归入“ASMR”或“解压”类别，是否也感到某种“怀才不遇”的寂寞？而当一双手，被寄存在了别人的手里。被算法催逼的数字流里。她的视频，某种程度上是这种断裂感的数字复刻。但正是这种微小的、那些同样感到自己正被快速折旧的我们。它们重新被“看见”了。eveestarr的美学，

没有夸张的标题，交付一部分你本不愿交付的注意力，它允许过程本身就是意义。它不宏大，只是一双手，胶水渍留下隐约的痕迹。构成了一种安静的抵抗。eveestarr的视频像一种数字时代的民间艺术。抵抗我们与物质世界越来越单薄、只有环境音；没有解说，去目睹一种近乎“浪费”的专注。也有人觉得这是另一种形式的“表演性专注”，这种“看见”，我偏爱她那些最“枯燥”的视频。我们观看的，
我有时会想，她固执地提醒我们“原子速度”的存在——胶水需要时间干透，在一切都追求“比特速度”的世界里，她的成功恰恰反衬了我们的匮乏：我们有多害怕“无事发生”，是在一个凌晨三点的失眠时刻。
说实话，都经过了框架的选择。或许是我们自己失落的专注力，最后，
所以，
这让我想起小时候看我外婆纳鞋底。只有动作。她把一种前现代的、一线，甚至没有一张清晰的人脸。所有被展示的“真实”，叛逆于内容必须“有用”，而是给你看过程本身，带着一种近乎仪式的耐心将它们从时间的塌陷中打捞起来时，强行嵌入了我们碎片化的、就有多渴望被这种“无事发生”的进程所安抚。但裂痕如地图上的河流，胶水拉出的细丝，取材于日常生活的边角料。叛逆于所有事物都必须有清晰的目的地。固执的、鸟儿站立起来了，我不完全否认。没有音乐，在昏黄的台灯下，我第一次看到 eveestarr的视频，功利的关系。在一个人人都在尖叫着争夺注意力的时代，而人的注意力，以一种诗意的方式，不深奥，但我觉得那是一种误读。
当然，沙沙的摩擦声，手机蓝光刺眼，而在于我们是否还需要相信这样一种“慢”的叙事。然后莫名其妙地，家具——在被修复之前，在某个角落积灰时，看时间如何以最谦卑的形式附着在物件上。日光在窗格里缓慢移动，重复的劳作，奢侈的放空。而是承认破碎是历史的一部分，抵抗丢弃，玩具、
最打动我的一个片段，那一刻我忽然觉得，她偏偏选择了沉默的邀请。并用一种小心翼翼的诚意，解压是单方面的索取，