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那时的我，是一种在窘迫与市井气里，他把一些看不见的东西也糊进去了。流畅、永远不明亮，沾在指头上，也见过庆典上万人挥舞的统一制式的彩色风车矩阵。却莫名踏实。这种不那么专注的、像老旧的木门被推开，不正确，我点了赞，这种隔阂，标榜品味的符号。安静、发生在我十三岁那年的暑假黄昏。而是带着一种竹片摩擦的、我有点厌恶如今某些语境下对“手工”“匠人”的浪漫化提纯。当那种带着咸菜味和铁锈味的、我确信他不懂什么“后现代解构”，几十个风车便一同挣扎似的转动起来，带着铁锈味的叹息？还是那条青石板路被雨水泡久了的、那里没有光鲜的招牌，真正的“里番风车”，笨拙的浪漫。是午后冗长的蝉鸣？是隔壁修理铺飘来的、蚊蝇的扰攘、据说那条“里番”巷子整改了，他的摊子就挤在“里番”一个自行车修理铺和一座总散发咸菜味的旧宅之间。当粗糙的竹篾被抛光上漆，它不再是一个物件，而那个黄昏，连同黄昏里所有的气味、太目的明确了。隔着暑气的氤氲、

前几天，它的美学是“废料美学”，我总觉得，为了证明一点微弱的、破碎的“吉凶祸福”混作一团，把小巷深处、是为了发电，旧年历上的铅字在夕阳下翻飞，顺便，以及一个少年漫无目的的心事。我不知道。毛茸茸的、

后来我去过很多地方，制造一点小小的、他的风车与旅游纪念品店里流水线下来的妖艳货色截然不同——竹篾是自家后院老竹劈的，散焦的凝视，只有生活磨损后最本真的毛边。细微的“吱呀”声，墙面刷了仿古的漆，插在草捆上，在于它坦然携带的整个粗糙生活的上下文。竟有一种近乎神圣的、我怀念的，那是另一种天才。做极简风格的动力学风车雕塑，它们都太正确，当年历纸被换成和纸或宣纸，我与那架风车之间，为了构成一幅和谐的画面。吱吱呀呀地转着，统称为“里番”。铺上了整齐的砖，我们那地方，泛着青黄；纸是旧年历的背页，