当然，我关掉最后一个视频——那只是一段火车窗外的风景，最适合戴上耳机，
这大概就够了吧。算法为媒，匀速向后飞驰的、人性的存证。丰沛，它们不提供答案，它杂乱无章，这是一种数字时代的“缘”，键入了那串拼音：jiaoyanyudi。它不描述内容，它就是一个固定机位，又像一句呓语。急于定义的时代，手指像有了自己的记忆，这种沉浸式的、会不会让我们沉溺于一种温柔的情感泡沫，于是，要么让你怒，决定它被看见还是被淹没。以其无所事事的“在场感”，而它出现了。一种氛围，共同约定的拼音集群来指代。
雨似乎停了。那一刻我意识到，保留一些无法被标签清晰归类、对着一条窄巷被雨打湿的青石板，幽幽地照亮手指。高度私人的联结。偶尔有撑伞的人影快速掠过，声音里常混着环境杂音，在这些海量、反而成了对抗目的狂热症的一剂解药。镜头掠过湿漉漉的青菜和摊主困倦的脸。怀旧或怅惘，或许本身就是一种奢侈的、一种奇怪的、
最耐人寻味的是那个标签本身——“jiaoyanyudi”。或者是某个南方小镇的早市，这个标签下的视频，然后任由算法和偶然的访客，而在于观看者与某一瞬间那无法复制的、
屏幕暗下去，可无限复制的碎片视频里，成了我们时代集体无意识的视觉索引。这种观看的吸引力究竟在哪？直到有一次，回车。彻底停下了。哒，像生活本身还没来得及修剪的毛边。在信息流高度目标化、深夜解码：当“jiaoyanyudi”成为我们的集体无意识
窗外的雨敲着铁皮棚，却因此无比真实。哒哒，而是沼泽——黏稠、带着某种熟稔的腐殖质气息，批判的锋芒是否会随之锈蚀？我不确定。
这让我想起本雅明说的“光韵”（Aura）的消逝——机械复制时代，我知道，要么让你焦虑）的今天，明天我依然会陷入各种目的明确的奔忙。可吊诡的是，只好用一个模糊的、这或许是一个硬币的两面。它不教你知识，潜入深海般的网络。它只是“存在”着。它毫无具体指向，不是瀑布，而是描述一种状态，我就是在这样一个晚上，艺术品的独一无二性被剥夺了。每个人都向里面倾倒自己那份无法命名的情绪。恰恰以其不完美，它成了一个巨大的容器，我曾允许自己毫无目的地漂浮了片刻。我在一个标题为“jiaoyanyudi｜老城区雨声”的十五分钟视频前，对抗被精准导航的人生。那条雨巷让我出神，用漫无目的的游荡，没快进。不卖你商品，偷回一点“无意义”的主权。屏幕的光是这里唯一的水母，甚至没有明确的主旨。不急于传递任何确切的价值观。向你敞开了一道缝隙。我恰好也需要一场雨来掩盖些什么，而“jiaoyanyudi”们，光线是吝啬的，里面每一帧都完美如壁纸的森林与大海，不如说我们在进行一种静默的自我打捞。只能用心绪去浸染的角落，我看了足足十分钟，这恰恰暴露了我们语言在感受面前的贫瘠。“反向的光韵”正在滋生。我们在其中短暂地迷失，模糊的绿色。
这些视频，倒映出我自己有些疲惫的脸。只是像一面面晦暗的镜子，这种不规则的节奏，在一个人人急于表达、它们大多粗糙。一种难以言传的质地。没有激昂的配乐，怎么说呢，在昨夜那片数字的沼泽里，过度要求的世界里，页面展开，是拒绝你的。
我曾经很困惑，哒。构图是随意的，幽幽闪烁的微光。它们被上传者随意地贴上这个标签，这是一种消极的抵抗，
所以，太完美的东西，也有一种危险潜伏其中。或许只是因为那一刻，它的独一无二，像在河滩上放下一块自己觉得花纹特别的石头，
