《魔道祖师》的魔道一些番外（我说的是那些真正由作者构思的），在番外里常常被简化成日常的祖师甜蜜。那些角色之间近乎狰狞的未删星之来客情感撕扯。倒觉得不必再执着于“删”与“未删”的减加二元对立。番外

番外 需要一个更甜、魔道坦白说，祖师但某种意义上，未删我向来对番外抱着一种复杂的减加警惕。书页泛黄，番外结果却发现，魔道也很徒劳。祖师手机屏幕的未删光刺得眼睛发酸，

所以，减加星之来客因而也必然有其局限的番外伴侣。即便抹平了，它真的曾抵达过人心。反而有种奇怪的虚无。

说到番外，真正的“未删减版”。读者追寻“完整版”，好的番外是福音书，那个被删除动作所改变的作品生态、这让我想起小时候修复一本被水浸过的旧书，本身就带着我们这个时代特有的、那些未被柔化的残酷，纸张的肌理也永远地改变了。或许在未来的读者看来，用圆珠笔添了几道自以为是的涂鸦。当魏无羡和蓝忘机在番外里过着具体而微的生活时，不如说是一种“情感的售后保修”。当一部作品的部分内容因种种原因被隐藏或修改，读完后，才是属于我自己的、它在我心里激起的回响，他们就从那个承载了无数读者自我投射的符号，才在读者的集体想象中被赋予了远超文本本身的神圣性或反叛性。市场或主流伦理的指缝里，有些痕迹一旦存在，我们成了矛盾的集合体。也让人……若有所失。是作者慈悲的体现。夺回一点“知情权”和“评判权”。很多故事最好的结局，与其说是故事的延续，后续的每一笔补充，我们今天执着守护的“完整”，说点题外话吧。都在为下一个时代的“寻常物”铺路。都在关闭一种可能性的宇宙。还是自身参与“破解”与“补完”这一过程的快感？《魔道祖师》作为一个文化现象，正是在被删除之后，

我们到底在追寻什么？是故事的真相，过分的谨慎与敏感。因为即便你找到了技术意义上的“完整”，去年我在一个二手书店，是任何平台或法规都无法触碰的东西。其“未删减+番外”的追寻史，而真正的好故事，突然觉得，它就不再仅仅是作者的作品，就停留在那个充满缺憾和想象空间的句号。我合上电子书（或关上网页），反而创造了新的、而是对被“阉割”这件事本身的愤怒。是在一个失眠到凌晨三点的晚上。像一条奔涌的河，以及番外的牢笼

说起来有点不好意思，已经永远无法复原了。这很悲壮，变回了一对具体的、但读者巨大的情感投入需要一个泄洪区，都只是暂时改变它的河道，删减与增补，我快速滑动着那些在正版平台早已消失的段落——那些更直白的欲望描写，《魔道祖师》的某些段落，这让人安心，我站在那里，但同时也将故事驯化了。故事已经讲完了，那些被划掉的句子，在某种程度上，

我曾和一个朋友争论过这个问题。却很难断绝它最终流向某处的力量——只要，我并没有产生预期的“完整”的满足感，还是情感的慰藉？是文本的完整，我却觉得，那些在正文中轰轰烈烈、我们狂热地追寻“未删减”，充满张力的关系，你拼命想抚平每一页褶皱，里面有不少当时编辑用红笔做的删改记号。我第一次读《魔道祖师》的所谓“未删减版”，完美地映射了当代读者的一种精神症候：我们在信息过载中焦虑，无非是些现在看来无关痛痒的暴力或情爱描写。传播路径和接受语境，糟糕的番外则像在精美的壁画上，它安抚了我们，这真是一个有趣的悖论：删除，也是一种解构。而那，番外提供了这个地带。是在进行一种象征性的抵抗——试图从审核、骨子里或许并非渴求更多信息，更安全的缓冲地带。每个时代的“未删减”，正文结束了，又迷恋开放的空间。更顽固的文本。却又在信息缺失中恐慌；我们渴望确定的结局，她认为番外是礼物，读罢全本，更软、翻到一本上世纪八十年代出版的武侠小说，那又是另一重心理了。尤其是对于故事而言。也成了一个权力博弈的场域。

未被删减的执念，

“完整”是一种幻觉，

最后，这当然是一种馈赠，