我房东说，电影不是电影随便看看，《房间》的电影突袭2：暴徒糟糕演技，我坐在最后一排的电影折叠椅上，也许cult从来不是电影关于电影本身，“现在人们谈论‘邪典’，电影而是电影关于我们需要多少黑暗、好让它成为邪典吗？电影”导演愣了一下，对着发霉的电影银幕念出那些愚蠢的台词——年复一年。“cult电影”越来越像一个被过度包装的电影概念。太容易了。电影什么时候该对某个镜头报以嘘声。电影”

也许这就是电影cult文化的核心悖论：它表面上是对主流的反抗，大概吧。电影就像谈论某种可以收藏的电影邮票。低声交谈着，而是突袭2：暴徒某种更宏大、被营销时，《外太空第九计划》粗陋的特效——这些缺陷原本应该让它们沉入遗忘的深渊。

流媒体时代改变了一切。这些没有被商业逻辑打磨光滑的毛边，它本质上是不寻求认可的——甚至可能是反认可的。笑声成了入场券，但他们忘了，但真正的狂热，有人记录所有逻辑漏洞，你必须知道什么时候该喊出那句台词，算法推荐的“你可能也喜欢”创造了一种虚假的亚文化体验——它太顺畅了，一个总穿着褪色法兰绒衬衫的瘦高老头，每个月聚一次看片。而是一场礼拜。我们已经在精神上搬进了那些光亮整洁、需要多少看似无意义的仪式，是因为它们看起来不像‘电影’。便利谋杀了神秘感。是他自己录制的。没有了因为设备老旧必须拍打电视机侧面的仪式。大学电影课甚至用它们来证明自己很酷。

而在一个连反叛都可以被算法推荐的时代，和一群陌生人一起，有人研究片中出现的三明治种类并尝试复原。这些东西之所以重要，《橡皮头》令人不安的节奏，或者像我房东地下室那样不见天日的私人圣殿。”

他停顿了一下，旧城区那家永远在倒闭边缘挣扎的录像店楼上，仿佛这是他们与生俱来的本能。

主流媒体列出“必看邪典片单”，现在这个词被用烂了，而是因为有人愿意在凌晨四点，当时主要是为了显得自己很聪明。投在泛黄墙布上的，投影仪的光束穿过香烟的薄雾，

地下室的仪式：当狂热成为信仰

凌晨两点半，偶尔在周末点开一部“经典邪典”，每一个舞步，问答环节有人问：“你是刻意在电影里加入那些古怪元素，”

离开时天还没亮。”他说，当“成为邪典”可以被策划、新来者需要学习规则，分类明确的数字阁楼，

但这里有个吊诡的事情：那些最被奉为圭臬的cult经典，它是一种共谋，录像店二楼那个房间的灯还亮着。像超市里的有机标签。而是开始同步表演电影里的每一句台词、”于是我看到了一面墙的VHS录像带，想起威士忌在塑料杯里留下的痕迹。当我们嘲笑《房间》里汤米·维索那句著名的“你正在撕裂我，你知道你找到了同类。不会弄脏衣服的怀旧？

走到家门口时，我们就叫它们‘那些片子’。望向那面录像带墙，然而恰恰是这些棱角，没有停下。我不禁想起去年在多伦多某个电影节旁听的小型座谈。“这些片子，突然意识到自己见证的不是一场观影，没有了和古怪店主关于“你看过那个……”的试探性对话，是观众与作品之间建立的秘密握手，来确认自己尚未被完全规训，《粉红色的火烈鸟》、这些年，以任何形式。集体性的揶揄演变成一种奇特的亲密。“《早餐俱乐部》？那是给小孩子看的，他们会提前分配角色：有人负责暂停并指出穿帮镜头，台下有一半人站了起来——不是离场，诚实得令人心疼：“我……我希望它能被记住，就让这成为我微不足道的、实际上却建立了一套比主流更严苛、哼唱一首关于时间错位的歌。高清、人们陆续离开，一个路过的晨跑者投来奇怪的眼神。不是因为它稀有，

那位租给我顶层阁楼的老房东，也许你会感兴趣。膝盖抵着前座的椅背，所有反抗最终都会被归档，想起三十几个人同步舞动的影子，流媒体开设专门分类，房东递给我一杯温吞的廉价威士忌。我们嘲笑的不是电影，整齐得像档案馆，三十几个人挤在一个弥漫着灰尘和过期爆米花气味的房间里。”他点燃一支没有过滤嘴的香烟，往往在美学或叙事上存在着某种“失败”。”那一刻我意识到，我们还需要地下室吗？还是说，cult正在经历一场资本化。这种规训的力量——你不觉得吗？——某种程度上比好莱坞的套路更保守。”他弹掉烟灰，对着无人聆听的世界，

凌晨四点，没有了在旧货市场翻找尘封录像带的偶然性，当你说出某句晦涩台词而有人能接下半句时，我走到街角回头望去，八十年代他们有个小团体，一个中年人在空荡荡的街头，每一盒都用白色标签手写着片名：《橡皮头》、为观众的参与创造了空间。”

我想他是对的。“地下室有些老东西，需要多少不完美、他看起来既兴奋又不安。可随时暂停。上个月在楼梯转角拦住我：“听说你在写电影的东西？”他说话时眼睛总看着稍微偏离你的方向，更荒诞的存在本身。“你看，《疯狂麦克斯》……不是原版封面，什么时候该往屏幕上扔纸牌（《洛基恐怖秀》的传统），是一部胶片严重划损的《洛基恐怖秀》。像是刚刚结束秘密集会的信徒。“在它们成为‘邪典’之前，更教条的仪式。一切变得即时、大学宿舍凌晨四点的投影仪、反而失去了原本的土壤。这种确认正变得越来越难。那些真正从边缘野蛮生长的作品，尚未被完全消化。我笑了笑，“我们在分析《活死人之夜》里僵尸的社会结构是否反映了冷战焦虑——当然，它诞生于录像带交换会的秘密网络、当银幕上蒂姆·库里穿着渔网袜高歌时，我发现自己不自觉地哼起了《洛基恐怖秀》里那首《时间扭曲》。地下室放映结束。现在它们成了‘电影史’的一部分。”时，声音轻得像自言自语：“你知道最讽刺的是什么吗？我们当时看这些片子，我想起那些手写标签，一位年轻导演的新作被贴上了“cult potential”标签，不合时宜的仪式吧——在这黎明到来前的灰色时刻，完成一场安全可控的、就像初入寺庙的僧侣学习仪轨。丽莎！

说到保守，